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除了搞基的瑛太,这部电影还能看点什么?

电影爬虫 2018-01-12 15:10:07

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解锁走位风骚的观影新姿势


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日本,滨海的大都市——东京,有一块既不算城市也称不上乡下的小镇,小镇叫真幌。这里的人终生在这里生长,即使离开,最终还是会回来。离婚多年的多田启介在真幌站前开了家便利屋。一天,他遇上了同样离异的高中同学,行天春彦……


这不仅仅是个“麦麸”的故事:《真幌站前多田便利屋


 

十几年前,多田为了一万块的赌注,弄断了行天的小指……怀着对行天的愧疚,他收留了这个无家可归的男人。


就这样,行天闯进了多田邋遢的生活,成了便利屋的助手。冬去春来,两个劳工的打工史在这里悄然上演。



说起便利屋,大部分时候也不过是四处打杂。带孩子,看老人,修补门窗,貌似清闲,想干好却并不容易。因为总有些问题人物要来找麻烦


为搬家抛弃小狗的妈妈。


被毒贩诱拐贩毒的男孩。


受跟踪狂骚扰威胁的哥伦比亚妓女。


 

这样的生活可以说糟糕透了。因为便利屋并不是动漫里的超人。


面对巍巍发抖的小狗,两个大男人只能手足无措。


面对教唆男孩的毒贩,就算是成年人也怒不敢言。


面对最底层的妓女,除了报以同情,开便利屋的又能做些什么呢?


并不能做什么。


本片导演大森立嗣。既非声名显赫的艺术片大导,也非票房亿万的人气新人。出身演艺世家的他一直游离在主流电影之外。


 

仿佛他自身在日本影业的状态,大森镜头下的角色也多是孤高、寂寞、愤世嫉俗的边缘人。把边缘人的生活拍的有趣一直是他的拿手好戏


在大森的电影里,我们看不到紧凑的故事线索,也缺少狗血的煽情桥段……有的只是平凡生活中的苦中作乐的慰藉。


以《多田便利屋》为例。


这部由三浦紫苑的直木奖作品改编的电影有着令人惊讶的人气。甚至有人评论:看到A太和龙平这对CP我就要打五星。这并不奇怪。


毕竟,作者本人就喜欢这种男孩间的暧昧,再加上基圈翘楚的松田龙平。不禁让人怀疑这就是一部腐天同庆的作品。



但说这仅仅是卖腐,并不能涵盖《多田便利屋》的全部魅力。在新世纪腐圈横行,花样百出的年代。赤裸裸的BL作品也并不少见。一部朦胧的作品凭什么脱颖而出?


 

与《蓝宇》中灰姑娘和富二代的诗情画意不同。《多田便利屋》中的两位主角都是不折不扣的倒霉蛋。甚至有人给多田和行天贴个loser标签,但这并不准确。


多田邋遢却富有行动力,行天懒散却惊人的靠谱。多田修移门、剪草坪、无所不能,行天能把毒贩收拾的服服帖帖。


看似平庸卑微的便利屋却在当地居民中享有巨大威信。连岸部一德饰演的警察都嫉妒地要来“找茬”。



可以说,并非性格缺陷造就了这两位落魄的境遇。不像《盗钥匙的方法》中的堺雅人,因为糟糕的性格难以融入社会。只要这两位想,总是能找到更“体面”些的工作。故一切邋遢的现状都源于两人不堪回首的过往。


 

多田的妻子外遇怀孕,孩子自然不是他亲生的。但善良的他还是要接受孩子。可生活给他开了个玩笑,孩子突然就夭折了。


行天则更加复杂,父母是邪教领袖,从小被扭曲教育到一言不发的地步。好不容易和一个女人结婚,对方却是拉拉,为的是借夫生子。


面对这些不幸,两人都选择关闭内心。如同一只鸵鸟,埋头在沙坑里。


但正因如此,大森导演试图为两位可怜人的日常生活加些暖味。


多田拿冰红茶哄骗雇主,“小解是在饮料瓶里解决的。


行天拿受伤的小指要挟多田,为的是多偷点懒。


接送男孩时,两人抽烟抽得理直气壮。


 

再说起那些麻烦。


当多田和行天费尽千辛万苦,找到弃狗而去的人家。这户人家的女儿却挣扎地表示不能再养狗了。


多田对着为难的女孩感慨道:


“虽然是你妈妈丢弃了小狗,但养的人一直是你吧!”


小女孩哭了。


多田温柔地拍拍女孩的头,像一个父亲。


 

当多田和行天处理掉毒贩的威胁,男孩却因为父母的漠不关心阴郁依旧。


多田安慰男孩道:


“你父母怎么都不会用你想要的方式来爱你,可即便这样,你还是可以去爱别人。找一个别的人,把你没有得到的带给他。”


男孩低着头,眼里含泪,不知道在想些什么。


多田也是。也许是离别将至的沉默,也许是想起了自己的故事。


 

这些片段仿佛是导演在对生活表达抗议!虽然异常艰难,哪个角落都不给你喘息的机会,但绝非什么都不能做。因为行动至少能带回些安慰。


这部影片还有一个有趣之处,它以多田行天相遇开头,以两人重逢结尾。


依旧是孤单的长凳。


行天趿拉着拖鞋坐在寒风中。多田犹犹豫豫地停在他身边。


一个看着脚丫。一个盯着地面。两人相对无言。


“多田便利屋在招募打工的!”


水到渠成。


 

就像电影中的台词:纵然失去的东西无法完全回来,纵然得到的瞬间一切就已成为记忆,但幸福是会重生的,她会改变模样,悄然来到寻求她的人们的身边。


在日本电影中,一向不缺乏对生活细节的反思,从小津安二郎到今村昌平,从是枝裕和到岩井俊二。车站、空屋、草地、路灯、飞鸟、广场,一切平凡的物和事都透出作者的反思。


用性灵派的话说这正是“蓄极积久,不能自遏。


处于商业和艺术夹缝的大森,与其认为他在拿卖腐投机,不如说他是在传达个人的独特的生活感悟吧。



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